標題: 閱讀顏雲連「東方書寫」的審美符號特質-----台灣前輩畫家顏雲連2006抽象大展 | 95/09/11 21:34 留言首頁 | |
閱讀顏雲連「東方書寫」的審美符號特質 -----台灣前輩畫家顏雲連2006抽象大展
展地:交通大學藝文空間 展期:95年9月13日~10月11日
文/吳祚昌
現年84歲的顏雲連先生,可謂是台灣美術史發展道路上「本土前輩畫家」首開「前衛抽象畫」之先鋒,與趙無極、朱德群等抽象大師齊名。 在西方40年代的台灣藝壇,前輩畫家多以「類印象派」繪畫蔚為風潮;而當時旅居上海的顏雲連以18歲正值意氣風發之齡,即從事前衛之「幾何抽象」畫。1946年回台後,並汲取西方達達主義、新造形主義、抽象表現主義,以繪畫、多媒體裝置、現成物拼貼等,多元表現形式獨領風騷;其間更跨足至空間室內設計領域,於彼時藝文人士交流重地的「波麗路」西餐廳等地進行現代風味的室內設計工作;並在美國、日本、台灣等國內外各項展覽展出前衛風格的多媒材繪畫及空間立體雕塑作品。
顏雲連先生所展現積極探索藝術的熱忱,在當時台灣普遍保守風氣圍繞下,捍衛自己的真知灼見、勇於實踐創新;至今84歲高齡仍不懈地探究抽象藝術而屢有新意;近年來將中式草體排除字意指涉與形體結構,追求線條書寫之純粹與自由,融合色彩繪畫性之穿透與堆疊,展現層次肌裡及雕塑性厚度的空間性、身體運動和手操作的時間性,再創個人獨特風格的「東方書寫」〈Orient Script〉;在他六十多年致力抽象畫以來,從「鏡化時代」〈1948~1954〉、「石化時期」〈1955~1985〉到「綜合時期」〈1986~2003〉,一陣陣創新、檢驗、反省及再創新的路程中,擴大抽象語彙世界的多重範疇;於去年〈2005〉在鳳甲美術館展現「東方書寫」系列作品,與當代西方「新抽象」〈Neo-Abstraction〉藝術不謀而合,同步進程;並提呈獨具東方意象的「類墨線」書寫,足見其老當益壯的創造力與接受新知、新體驗的特質。
綜觀顏雲連先生的「東方書寫」主要呈現三方情境: 〈一〉線條粗重與輕靈的對立與和諧:由中式草書轉化成的線條,由粗至成面,到細至成絲,交溶透化、穿出滲進、頓挫綿延、聚攏散離,賦予線條純粹的自由形成有機的生命體。 〈二〉雕塑性肌裡的實體觸感:重達一、二十公斤〈無畫框〉的畫作,呈現身體與手勢的運動與操作痕跡〈trace〉,結合空間的觸覺、視覺感知和時間多次的顏料堆砌,所形就的「表面支撐」〈Surfaces & Supports〉,連結作者與觀者的體感情境。 〈三〉材質的獨顯與含襯:從平面式透明與不透明性質交疊融合與排斥的視覺效果,到多媒材金銀箔及金銀漆的底層貼附和表層的噴灑,顯出創作者嚴謹有計畫卻又浪漫無意識的「情緒」〈emotion〉。
「東方」作為一個符號的語言,對顏雲連來說不是地域上的東西方「差異」〈différance,此字為哲學家德希達自創新字〉,也不是文化之意識型態的差異,因此「東方書寫」不是一般的「語言符號」,而是「審美符號」。顏雲連先生獨具「東方」的情感意識去審視他的美學視域與內在人格,在他美感靈動的作品中,不只區別出一般的東方形象,在指涉「符指」〈signified〉上,既能代表審美對象〈即東方書寫〉,又能傳達特定的個人審美情感、審美特質。 | Louis | 61.59.144.56 | |