節錄畫評家吳越的〔墨酣筆暢見藝魄〕 兼談水墨畫家劉興淼先生的筆墨功夫及其畫作意趣。
當代大陸人物畫家,在題材上似乎有極大的雷同,但這無礙於畫家的藝術表現;因為同一題材,畫家各自的體認及感興皆有深淺、強弱之不同,因此各人抒發的藝術情懷和處理藝術手法即各相逕庭。要之,一幅人物畫是否成為一件具有藝術價值的創作,還在於畫家對藝術本身的認知,以及畫家自身的藝術創作之天賦和涵養。
誠如大陸當代人物畫名家程十髮所感悟:〔畫家〕應該用一種美的,一種時代的感情,通過一些形式去說服人家,而不只是作文學性的插圖。〔若謂程氏的話,是中國人物畫創作的藝術原則之一,那麼劉興淼的人物畫與程氏的觀點若合符節。
我們觀賞劉興淼的若干人物畫如:游子吟、三人行、釵頭鳳:雖然都是文學性的題材,但每幅畫都是突破了附麗於文學軀幹,而以藝術性的獨立存在的創作。
筆者以為,劉興淼的山水畫,較之他的人物畫亦不遜色:無論其為抒寫北國風情,描繪江南煙雨或壯圖南海波濤,不僅各得其致,且具有一種躍然紙幅之外,奔人心魄的氣勢。且看牠的〔秋風騮馬冀北〕圖,全畫以〔s〕形的構圖基架,組建出北國荒涼、禿兀的山勢,以枯筆重墨构勒出危疑的山形和在歲月中雖銷蝕卻堅硬的山質,卻以淡筆、淡墨、淡赭點出馳聘在山脊上於輕塵飛揚中的十幾騎來,天際及曠野空無一物:一種恆古蒼漠、渾樸凝重的氣氛,使觀者有天地悠悠悲涼之感。
其它如〔枚勒歌〕以大筆淡墨描寫山恨水涯間,陡然昇起的雲氣和彩虹,是相當大膽的手法。〔海是龍故鄉〕描繪如沸的浪濤,湍急迴旋而不以陳法表現,顯見劉興淼觀察自然、著力於寫生功力之深。
〔春花春雨江南〕不以紅色點染主景,而以墨色和翠綠反襯白色的春花,一樣地烘寫出江南的宜人春素來,這是劉興淼在處理藝術創作手法上,力求變化的用心處。從劉興淼這一系列的作品,可以看出他的創作源頭,應是來自他的生活體驗,否則一位生長在南方的畫家,不致於對北疆的景色,描繪出如此的生動和氣魄來。 |